La saison 2 de Russian Doll est délicieusement trippante

Natasha Lyonne dans Poupée russe saison 2

Natasha Lyonne dans Poupée russe saison deux
Photo: Netflix

Dans Poupée russe saison deux, le système de métro de New York est le plus effrayant jamais vu à l’écran, et cela veut vraiment dire quelque chose. Le train 6 se transforme en un portail permettant à Nadia Vulvokov (Natasha Lyonne) et Alan Zaveri (Charlie Barnett) de voyager dans le temps par inadvertance. Le duo a passé la première saison à essayer d’échapper à une boucle temporelle diabolique où ils mouraient en même temps, pour redémarrer à un moment précis. Quatre ans après avoir échappé à ce destin, ils sont à nouveau à la merci d’une folie passagère. Plusieurs voyages en train dévoilent le passé de leur famille, mettant Nadia sur la bonne voie pour éventuellement changer son avenir. Le résultat est sept épisodes envoûtants, décalés et visuellement époustouflants.

L’émission passionnante de Netflix a fait ses débuts il y a plus de trois ans. Il intègre de manière transparente des éléments métaphysiques avec un humour mordant, ipso facto – heh – c’est étiqueté une comédie dramatique de science-fiction. Mais catégorisant Poupée russe car une chose lui rend un mauvais service. C’est une étude de personnage prolifique à la base. Le spectacle adopte une approche inventive et tendre d’un dispositif d’intrigue bien établi (vu de jour de la marmotte pour Palm Springs et entre-deux). Le but n’est pas d’améliorer Nadia ou Alan en tant que personnes à chaque boucle de passage, mais de les aider à faire face à un traumatisme enfoui afin qu’ils puissent éventuellement s’entraider pour éviter leur sombre destin.

Les boucles temporelles, les voyages dans le temps et les histoires multivers sont une denrée particulièrement populaire dans la culture pop en ce moment, avec tous les Spider-Men convergeant, Tout partout tout à la fois, ou alors émissions à venir comme celles d’Apple TV + Filles brillantes et HBO La femme du voyageur temporel. Le public vit son propre déjà-vu, alors pourquoi recommencer ? Plus, Poupée russeLa fin surréaliste et parfaite justifie sans doute de ne pas ressasser la série du tout. Heureusement, la saison deux justifie son existence. Il réinvente ses protagonistes et sa mythologie, en utilisant l’ascendance complexe du duo comme un coup de poing pour les développer davantage.

Poupée russe passe désormais d’une année à l’autre et d’un pays à l’autre ; il est contenu et expansif en même temps. Quelques jours avant son 40e anniversaire, Nadia est entraînée dans le New York des années 80 lorsqu’elle entre dans le trou de ver d’un compartiment de train. Elle atteint la même période que sa mère décédée, Lenora (une fantastique Chloë Sevigny, sur les talons de La fille de Plainville), et est un témoin de première main de la relation difficile de Lenora avec sa propre mère (alias la grand-mère de Nadia).

Au milieu du chaos – dont il y a beaucoup, en particulier dans les derniers épisodes – la série trouve une résonance émotionnelle fondée. Nadia essaie de rectifier les erreurs qui ont directement impacté son éducation. Elle fait des choix qui font sourciller (l’un d’entre eux, en particulier, est complètement hallucinant) qui brouillent le concept de réalité. La nouvelle saison est finalement une démonstration trippante mais poétique de traumatisme intergénérationnel pour les femmes Vulvokov au fil des ans. C’est bizarre et imprévisible. Mais c’est aussi Poupée russe à son meilleur.

Natasha Lyonne et Annie Murphy dans Poupée russe saison 2

Natasha Lyonne et Annie Murphy dans Poupée russe saison 2
Photo: Netflix

Nadia trouve un ami inattendu dans le personnage Annie Murphy joue (en révélant plus sur le Ruisseau de Schitt le rôle de l’acteur frise le territoire du spoiler). Poupée russe n’est pas un spectacle futuriste sérieux et complet, donc le voyage dans le temps n’adhère pas à des règles strictes. Nadia fait souvent des allers-retours de 1982 à 2022, et à d’autres endroits aussi. Les parallèles fascinants entre tous ses mondes élèvent le suspense, qui porte l’essence d’un braquage temporel. La meilleure amie de Nadia, Maxine (le soulagement comique acerbe Greta Lee) et la marraine Ruth (Elizabeth Ashley) s’intègrent également un peu plus dans l’histoire.

Pendant ce temps, Alan navigue dans l’histoire de sa famille à travers des trajets en train le transportant dans certaines parties de l’Europe. Cela peut sembler distinctif au début, mais son arc se tisse dans le récit plus large de manière tout aussi sauvage. Poupée russe manœuvre sa «boîte de chronologies», comme le cite Nadia dans la finale de la saison 1, à travers des détails soigneusement construits. Aucune interaction n’est aléatoire. (Lecteur, ce téléspectateur recommande de revoir immédiatement les épisodes du début de la saison deux après l’avoir terminé pour attraper tous les œufs de Pâques, de certains dialogues à des visages apparemment non pertinents).

L’une des parties les plus attrayantes de la première saison était la chimie inexplicable de Lyonne et Barnett. Les expériences écrasantes de leurs personnages ensemble dans une sorte de purgatoire ont conduit Nadia et Alan à former une connexion singulière. Poupée russe est en deçà de cela dans la saison deux parce que chacun d’eux est sur son propre chemin. Bien que leurs pistes finissent par converger, cela arrive un peu trop tard.

Charlie Barnett dans Poupée russe saison 2

Charlie Barnet dans Poupée russe saison 2
Photo: Netflix

Les scénaristes, dirigés par les co-créateurs de la série Lyonne, Leslye Headland et Amy Poehler, livrent une fois de plus un humour caustique de premier plan. Ne vous inquiétez pas, il y a des références organiques à des blagues précédentes comme “What a concept” et Lyonne marmonnant “cock-a-roach” dans son style particulier. Même “Gotta Get Up” de Harry Nilsson retrouve son chemin. L’ensemble est de premier ordre, avec Lee qui s’intensifie alors que Maxine obtient un meilleur matériel. Murphy est également un ajout incroyable. Mais rien ne vaut le pétard d’une performance de Lyonne; c’est extrêmement précis mais irrévocablement libérateur. Elle trouve de nouvelles profondeurs dans la douleur et la misère de Nadia sans jamais perdre son timing comique. C’est un équilibre délicat, et Lyonne le brise.

Poupée russe laisse un héritage solide comme l’un des spectacles expérimentaux et nuancés les plus excitants de ces dernières années. On ne sait pas s’il reviendra pour un autre versement. C’est un gadget risqué après tout, et toutes les émissions n’ont pas besoin de prolonger leur durée de vie, surtout pas celle-ci. Deux saisons d’aventures de voyage dans le temps ont cimenté Poupée russe comme l’un des originaux les plus ésotériques et les plus dignes de frénésie de Netflix (pour provenir des États-Unis, au moins). Espérons que ça se termine sur ça note élevée.

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