Saturday Night Live: Lizzo ne parvient pas à ajouter du jus à un épisode daté et désastreux | Saturday Night Live

jen étant le week-end de Pâques, Saturday Night Live s’ouvre sur un message du lapin de Pâques (Bowen Yang). Presque immédiatement, le personnage de vacances le plus « bizarre » confie les choses à un assortiment aléatoire de personnalités publiques.

Le Dr Anthony Fauci (Kate McKinnon) compare les cas de Covid à Jésus (“Ils sont ressuscités !”), Tandis que Marjorie Taylor Greene (Cecily Strong) s’inquiète qu’entre les pastels et les bonbons, cette fête soit devenue un peu trop LGBQRST pour moi “. Le maire de New York, Eric Adams (Chris Redd), se vante d’avoir attrapé le tireur du métro de Brooklyn, même si “cela a pris 30 heures et le suspect s’est rendu”, tandis qu’Elon Musk (Mikey Day) tente d’acheter les vacances. Britney Spears (Chloe Fineman) fait beaucoup de virevoltes et Jared Leto (Kyle Mooney), supplie les gens de ne pas revoir son terrible nouveau film Morbius.

Enfin, l’ancien président Donald Trump (James Austin Johnson) interrompt les débats pour divaguer sur Reese’s Eggs (« J’aime Reese, je suis très ami avec Reese… »), Cap’n Crunch (« Il a été très grossier avec moi à 500e anniversaire du comte Chocula » » et Little Caesar’s (« Je lui ai dit de dire “Pizza ! Pizza !” Il avait l’habitude de le dire une fois et j’ai dit que nous devrions le dire deux fois ! »

Mis à part Trump d’Austin et Adams de Redd, ce sont parmi les pires impressions, les plus odieuses et les plus paresseuses du répertoire de la distribution. L’écriture coule pour les égaler sur plusieurs fronts, de l’hypocrisie de ridiculiser (même à la légère) Musk moins d’un an après que le spectacle lui ait donné toute sa plate-forme, à l’adoucissement de Taylor Greene en la dépeignant comme une idiote inoffensive, à la tentative d’avoir les deux sens en soulignant à quel point les forces de l’ordre de New York sont inutiles tout en reproduisant simultanément leur sujet de discussion sur la «criminalité croissante».

L’épisode de ce soir voit Lizzo jouer le double rôle d’hôte et d’invité musical. L’auteur-compositeur-interprète promet de “battre le record du nombre de fois que la salope est dite à la télévision en direct”, avant d’évoquer sa récente conférence Ted sur l’histoire du twerk (“Je suis comme si Einstein pouvait faire claquer ce cul”), démentant les rumeurs sur sa vie amoureuse (“Ils pensent que je collectionne les membres des One Direction comme Infinity Stones”) et encourageant le public à s’aimer pour réaliser ses rêves. Ce dernier morceau est vraiment induisant des gémissements – c’est censé être une émission de comédie, pas une publication Instagram affirmative – mais Lizzo montre un bon flair pour la livraison de bandes dessinées. Elle semble également sérieuse au sujet de sa promesse antérieure, avec le Bitch Count numéroté huit à la fin du monologue.

Guess That est un jeu télévisé où les participants doivent répondre à des questions triviales rapides. Les choses commencent assez normalement, jusqu’à ce que la candidate de Lizzo bâcle une question et détourne l’émission, refusant d’admettre qu’elle s’est trompée, accusant l’hôte de l’avoir gazée et d’avoir tenté de le renverser en tant que “maire de Game Town”. Ce dernier pari remporte le soutien de son compatriote.

C’est une version bienvenue du récit habituel du jeu télévisé et un début prometteur pour le bon épisode, mais les choses prennent immédiatement un coup de pied pour le prochain sketch, le dernier des parchemins irrémédiablement horribles de Tik Tok. Plutôt que de proposer quoi que ce soit d’original, l’émission recrée simplement – lisez : vole – les dernières vidéos virales de la plate-forme de médias sociaux. Tous ceux qui sont impliqués dans cela devraient avoir honte de se dire comédiens.

D’une manière ou d’une autre, cela est suivi d’un croquis encore pire. Retour en arrière aux studios Interscope Records au printemps 2008, où les Black Eyed Peas enregistrent des chansons pour leur dernier album. Leurs producteurs les aident à réfléchir aux paroles de plusieurs singles, dont le ridiculement simpliste Boom Boom Pow, l’hymne de fête extrêmement aléatoire Tonight et le très problématique Let’s Get Retarded, qui sera plus tard changé en Let’s Get It Started.

Les problèmes avec ce sketch sont nombreux : du manque de cohésion narrative (les producteurs s’inquiètent des paroles déconcertantes de la chanson une seconde, puis s’extasient à leur sujet la suivante), à ​​la rupture constante de Lizzo, à la tentative lâche de jouer sur les deux tableaux en centrer les blagues sur le caractère offensant de Let’s Get Retarded sans réellement dire les paroles offensantes (mettant ainsi la responsabilité entièrement sur le public). Au-delà de tout cela, cette esquisse montre à quel point la série est complètement coincée dans le passé. Ce n’est pas que SNL devrait s’abstenir de plaisanter sur la culture pop plus ancienne – l’un de ses plus grands sketchs était après tout centré sur un morceau Blue Oyster Cult de 24 ans – mais cela n’apporte rien d’original ou de frais à la table. Il retombe simplement sur des observations évidentes et des impressions fatiguées 14 ans après leur date de péremption.

Il semble que l’esprit de l’écrivain était coincé au milieu des années, car le croquis suivant trouve le premier rendez-vous d’un couple (Lizzo, Day) interrompu par une communauté de vieux geezers dansants “des publicités Six Flags”, un morceau d’éphémère culturel pop qui a d’abord paru en 2004.

Ceci est suivi d’un nouveau segment Please Don’t Destroy. Ben, Martin et John tentent d’aider Lizzo à briser le blocage d’un écrivain en proposant un “hymne de femme noire” à chanter dans l’émission. Tout ce qu’ils peuvent trouver, ce sont des “hymnes blancs” tristes, le thème des Sopranos, l’un des anciens morceaux de Lizzo et une chanson sur la petite amie de Martin ressemblant à Bob l’éponge. Ils sont sur le point d’abandonner quand Lizzo se rend compte que le sketch qu’ils avaient initialement prévu de lui présenter – à propos d’un gardien de zoo excité – fait en fait une super chanson. Comme cela devient de plus en plus clair, plus les segments PDD s’appuient sur des stars invitées, moins ils fonctionnent, celui-ci étant le plus oubliable à ce jour.

Sur Weekend Update, l’émission continue d’avoir son gâteau et de le manger aussi en se moquant / en embrassant simultanément le cul d’Elon Musk, avec Michael Che disant de sa tentative ratée d’acheter Twitter afin de réduire ses règles de liberté d’expression, “c’est à quel point les gars blancs veulent utiliser le mot N », Colin Jost se demande pourquoi quelqu’un qui construit des voitures électriques [and] aller sur Mars » lui ferait même perdre son temps sur une appli aussi dérisoire. (Une fouille parallèle à Meghan Markle vaudra certainement à Jost de nombreux commentaires en colère sur ladite plate-forme demain). Au cas où ce ne serait pas déjà très clair, quelle que soit l’authentique anti-établissement que la série ait jamais eue, elle a disparu depuis longtemps.

Jost accueille finalement le seul invité de cette édition d’Update, son chauffeur personnel, Cesar Perez (Melissa Villaseñor), qui veut essayer une partie de son matériel de stand-up. Perez lance une série de zingers sur son neveu Carlito ringard, lézard et obsédé par la masturbation, pour succomber immédiatement au remords. Ses excuses en larmes constituent un envoi doucement amusant de la marque spécifique de culpabilité catholique des Latinos. Cela dit, ce segment de personnage est entraîné par plusieurs blagues extrêmement datées – cette fois via des références continuelles à The Mind of Mencia.

La mise à jour se termine par un hommage au regretté grand ancien Gilbert Gottfried, décédé plus tôt cette semaine.

Ensuite, deux organisateurs de fêtes dans l’Égypte ancienne font une répétition générale pour une orgie qu’ils organisent pour leur Dieu-Roi fou (qui s’est finalement révélé être un jeune enfant). Les actes hédonistes embauchés incluent «une femme sensuelle et son tendre garçon», un cracheur de feu minet, «une vieille femme maquillée avec des dents pourries qui rit», un trio de beaux échangistes, un ventilateur bien doté, une chèvre wrangler (avec de la vraie chèvre) et un “lutin pudique” qui est plus âgé qu’il ne l’a annoncé. Cela ressemble à un demi-formé pour commencer, et la rupture constante du casting n’aide pas les choses. La chèvre vivante est assez soignée cependant.

Ensuite, Lizzo joue un flûtiste auditionnant pour la première chaise de l’orchestre symphonique de l’Université DeVry. Ses compétences musicales sont inégalées, mais elle ne peut jouer qu’en twerkant. C’est tout ce qu’on peut en dire. Étant donné l’association de Lizzo avec le mouvement de danse, il est logique que le spectacle construise un croquis autour de lui, mais ils auraient sûrement pu trouver quelque chose de mieux que cela.

Le croquis final de la soirée voit un groupe d’amis célébrer l’un des leurs (Andrew Dismukes) pour avoir quitté son emploi pour tirer profit de ses investissements. Leur soutien moral s’érode rapidement une fois que lesdits investissements se révèlent être sa collection de Beanie Babies. Il est logique que l’épisode se termine par une autre prémisse fatiguée centrée sur un phénomène culturel de plusieurs années – des décennies, dans ce cas – derrière nous.

Sa rupture constante, Lizzo a fait un hôte adéquat, mais tout ce qui l’entourait – du terrible froid ouvert, à la section médiane vraiment terrible, au flux ininterrompu de références de culture pop extrêmement datées – était insupportable. C’était de loin le pire épisode de la saison et peut-être le pire depuis que Musk l’a accueilli il y a près d’un an. (Il convient qu’il figure si fortement tout au long de l’émission de ce soir).

C’est une bonne chose que le spectacle soit terminé pour le rappel du mois, même s’il est peu probable que la pause fasse beaucoup de bien. À ce stade, Saturday Night Live n’a pas simplement besoin d’une correction de cap, mais d’une véritable introspection.

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